Rosanna Forino - Testi Critici

Si tratta di un astrattismo sui generis, non geometrico, non informale; basato su echi, allusioni, metafore vivo di accensioni cromatiche, spinte ai limiti della fascinazione, laddove gli incanti e le seduzioni costituiscono barbagli dli trasfigurazioni liriche.

VITTORIA MARINETTI - Mosca, novembre 1989

A Mosca affacciate alla grande finestra dell'albergo su una incredibile preparazione della festa con cortei 1° Maggio e all'alba infinite bandiere rosse e azzurre: l'ansia di Rosanna nel fermare le immagini in un suo album con pennarelli e matite colorate, dipingere i ricordi di quel viaggio uscendo appena la luce del mattino inondava la Piazza Rossa.

DMITRIJ SARABIANOV - Mosca, 1989

(...) "Archi-alberi" è come se ci introducessero nel mondo segreto dell'anima dell'artista. Nastri e linee si distribuiscono nel senso di un cammino infinito. Un delicato intreccio di linee nere suggerisce la sensazione di instabilità dei sentimenti e la loro capacità di trasfigurarsi, mutare il loro aspetto, la loro tinta. In tutte queste associazioni non c'è ineluttabilità. Sono associazioni libere, del tutto sostituibili, posseggono un'autonomia, un'indipendenza dalla volontà dell'autore.
Nell'ambito del sistema pittorico plastico delle opere di Rosanna Forino, I'arbitrio spontaneo è sostituito dalla legge, dalla regola, dalla giustificazione interna di tutta la struttura. Le linee si estendono sulla superficie del quadro in modo prodigioso, proprio come esse devono estendersi. Il loro fluire non può essere deviato neppure di un centimetro, nonostante esse non denotino nè i contorni degli oggetti, nè alcuna figura geometrica convenzionale. Quasi ognuno degli ultimi quadri di Rosanna Forino si struttura nella fusione organica di una
libertà interiore, incarnata nei limiti di una legge plastica.
Nasce una questione: da dove proviene questa legge, quali sono le sue origini, come è stata trovata dall'artista?
Mi sembra che a questa domanda si potrebbe dare la seguente risposta.
Rosanna Forino si è fidata della natura, ha prestato fede al suo arbitrio. Quelle leggi di armonia che dominano nella sua arte, sono Ieggi della natura. L'artista è stata capace di afferrarle, estrarle dal mondo circostante e trasportarle nel linguaggio della sua pittura. La natura stessa sembra perciò che si metta a parlare il linguaggio della pittura e determini essa stessa i ritmi, i rapporti cromatici, le corrispondenze armoniche delle parti. Per questo ogni elemento è infallibile, non si sottomette ad abusi e non c'è scampo per l'espressione incontrollata.

SERGIO DANGELO - Milano, autunno 1989

Canto nei quadri di Rosanna Forino
In precisi intervalli
di lunghezza d'onda
passano radiazioni che gli angeli rendono magnetiche.
Così , con precisi intervalli
giungendo dagli oggetti,
altrettanti messaggi
in tagli e colate di luce innamorata
si appoggiano all'occhio,
alla sua retina.
Così nei dipinti tuoi
Rosanna
la luce addensa
in toni
mezzi toni
in aperture
che al vano della porta della mente
illuminano;
brillanti
in rosso giallo arancio verde
colori della bandiera del tuo sogno
forme forti e vivaci
dell'amore.

LALLA ROMANO - Milano, gennaio 1986

Non avventurosamente, ma coraggiosamente crea armonia. Linee curve, ellittiche, dentro le quali sono campiti colori, caldi o freddi, puri e intensi, ma modulati, corposi, "dipinti". Pittura astratta? "La pittura è sempre astratta", diceva il mio antico maestro Casorati; e lo stesso diceva Morandi.

MARCELLO VENTUROLI - Milano, febbraio 1983

Professionalità e vitalità di officina di Rosanna Forino possono trovare la loro verifica neil'opera grafica e nei numerosi felici acquerelli, gauaches, scelti vicino ai quadri ad olio, per la mostra: non soltanto il visitatore potrà rendersi conto della coerenza e della tenacia, per dir cosi delle immagini dell'artista, fin dal primo nascere e presentarsi alla necessità figurale, ma della freschezza della sua ispirazione sia nei sia nei motivi che saranno poi raffigurati nei quadri, sia negli assaggi irripetuti, di calibrata fattura, fra macchia raggiante di colore e segno che lo riammaglia.

GIANNI VIANELLO - Milano, gennaio 1980

Il suo esprimersi e comunicare con il segno e con il colore ci giunge come linguaggio attuale: cioè una pittura che appartiene al nostro tempo.
Le composizioni di Rosanna Forino rivelano la limpidezza dell'idea e l'essenzialità coerente dell'esito formale, alle quali fanno preciso riscontro la solidità e l'accuratezza di esecuzione. (...) progressivamente la sua pittura è andata via via spogliandosi di tanti incidenti formali per rivestirsi di puro colore e di puro segno, (...) scrisse Kandinskij nel Der Blane Reiter "Quando nel quadro una linea viene liberata dall'obbligo di servire a un fine, e cioè di indicare una cosa, e funge essa stessa da cosa, la sua risonanza interiore non viene più indebolita da alcuna funzione accessoria e conserva, tutta intera, la sua forza(...) "

LELLA TUCCI - 1979

(...) nel dialogo con le opere e le natura le figura appare raramente.
Con il carattere di una rivelazione confessata della memoria celete nell'intimo della pittura stessa.
ln singolare simbiosi col più puro cromatismo(...)

SERGIO DANGELO - 1979

(...) questi dipinti, generosi in colore, grandi finestre della memoria, offrono immagini di luoghi geografici ma come e quanto trascesi!
Qui il pretesto figurativo diventa ragione per AVVIARE il quadro che si presenta, ad opera ultimata, come una vetrata policroma, come un paesaggio mentale(...)
oltre ll pretesto (i rami, le prima foglie) questa pittura che non contiene cronaca ne aneddoto, carica di tensioni emotive, presenta i luoghi <<suoi>> ma, per tutti, universali.
Cosi come di una partitura musicale accettiamo il titolo, ma riceviamo delle cascate di note, sensazioni che facciamo nostre, così gli arancio, i blu, i gialli di Rosanna Forino divengono altrettante scale cromatiche per la nostra gioia(...)

SALVATORE MAUGERI - Monografia 1977

Il pretesto emotivo che le viene dalla osservazione della nature per dare alimento alla sua visione trova sulla tela una costruzione emotivo-mentale per toni registrati a larghe macchie e meglio dentro un'intelaiatura di zone di colore evocanti piani e volumi articolati e mossi da soluzioni dinamiche.
Tali zone sono determinate e sorrette da una precisa successione di accordi tonali, giustapposti in modo da determinare quel procedere per strutture cromatiche a mo' di larghe tessere musive (...)

DINO VILLANI - 1977

Il risultato delle sue più recenti ricerche arriva a scandire le componenti, specialmente cromatiche, degli oggetti e dei paesaggi che ci vengono così offerti trasfigurati da una osservatrice che tende ad esaltare i valori.
Vediamo allora una natura che squilla staccando qualche volta le note, ma più spesso sovrapponendole in modo da sentirle distinte ma sulla via di fondersl con le altre che sono sotto o di fianco (...)

GIANNI VIANELLO - Milano, gennaio 1976

(...) E' il caso di Rosanna Forino, che nella sua produzione più recente lascia intravedere sensibilità e disponibilità per tentare siffatta << avventura >>. Diciamo subito che questa tendenza nella sua pittura è soltanto accennata da poche tracce e da brevi spunti, che noi vogliamo tuttavia cogliere subito, a ragione o a torto, per analizzare e scoprire le reali possibilità di sviluppo di questa pittura così ancora felicemente figurativa. (...)

CARLO MUNARI - Milano, 1975

Questo, in breve, Il percorso compiuto da Rosanna Forino:
uno sviluppo evolutivo che certo ne attesta la lucidità ma pone anche in risalto quelle che, a mio parere, sono le qualità umane dell'artista, massimamente la sua esigenza di penetrare la natura sino a farla vibrare di una voce poetica svariante fra l'elegia crepuscolare e l'incantamento panico (...)

GINO TRAVERSI - Bergamo, 1974

Forino ama la concretezza e ha sempre rivolto la sua amorevole attenzione verso i fatti della natura.
la figura in primo luogo, senza porsi soverchi problemi che non fossero quelli di zone quotidianamente esperite e recepite come stimolo all'indagine conoscitiva.
Il disegno, di cui possiede larga padronanza, costituisce ancora oggi il mezzo espressivo più immediato e la componente base della sua costruzione.
La Forino va affermandosi anche come buona ritrattista e in questo genere non facile il suo maggiore impegno è volto a cogliere il carattere più che l'aspetto esterno del soggetto.